Los escultores que trabajan el mármol o la piedra, suelen tener dos maneras divergentes de justificar el producto de su arte. Para algunos, la piedra es una materia a la que la imaginación y el trabajo del artista van sometiendo hasta llevarla a adoptar la forma que el hombre quiere imprimirle. Para otros -Miguel Ángel, por ejemplo, siempre fue de este criterio- la piedra misma es la que contiene en potencia esas formas, que el escultor debe descubrir y revelar a golpe de cincel.
Viendo la última muestra del veleño Eduardo Roberto -que permanece abierta en la sala del Teatro del Carmen- no nos cabe duda alguna de que el artista, en este caso, se abona al segundo de los criterios.  Roberto busca en la materia inanimada -no sólo piedras, también otros elementos que surgen a su paso: tejas rotas, por ejemplo- el gérmen de formas que sólo esperan un leve retoque, una ayuda sutil -que acepta incluso la incorporación de otros materiales-  para manifestarse en su plenitud. Y así surgen un sinfín de pequeñas piezas, casi todas ellas con referencia a animales, que de manera casi inadvertida crean una escena de singular reminiscencia picassiana. Como el juego de un niño que ensambla cosas que encuentra en la calle para dotarlas de un significado nuevo. En esos términos, podría resumirse esta exposición del siempre original artista y colaborador de estas páginas. Se completa con una serie de pinturas que revelan diferentes momentos de su trayectoria. Hay que verla.